欧阳询（公元557年—公元641年），字信本，出生于衡州，祖籍潭州临湘，是唐代着名书法家，楷书四大家之一，初唐四大家之一。以下是关于他的详细介绍：
1. 生平经历：
早年：南朝陈武帝永定元年（公元557年），欧阳询出生，其父欧阳纥曾讨伐岭南地区。太建二年（公元570年），欧阳纥在广州举兵谋反失败，欧阳询受到牵连，但逢大赦天下得以脱罪，后被东宫佐吏江总收养，在江总的教导下开始读书习作。
仕隋：祯明三年（公元589年），欧阳询养父江总入隋，他一同前往。隋炀帝大业二年（公元606年），欧阳询出任隋朝太常博士，曾奉诏助越国公杨素撰《魏书》，杨素去世后此事中止。
仕唐：唐高祖武德四年（公元621年），欧阳询入唐，授给事中。同年，为开元通宝制词及书写。武德五年，作为领修人率十数人撰《艺文类聚》，并作序。武德九年，兼任弘文馆学士。此后留下诸多石刻碑记。贞观十五年（公元641年）欧阳询卒，享年八十五岁。
2. 书法成就：
风格特点：欧阳询将南书的秀颖与北碑的峻厉融于一体，其楷书骨气劲峭，法度严整，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，被称之为“唐人楷书第一”，其字体被称为“欧体”。
代表作品：
楷书：《九成宫醴泉铭》是其楷书的经典之作，笔意多方，兼有隶书北碑的痕迹，结字法度森严，清朗秀润，气爽神隽，被历代书家奉为“欧体”的楷模；《皇甫诞碑》字体瘦硬，骨气森森；《化度寺碑》以“意”为要，在用笔上圆融了些许，含蓄典雅。
行书：《仲尼梦奠帖》点画之间，笔姿涵蕴丰富，意态多方，纵收有度，变化自如，长短相间。
3. 影响：欧阳询的楷书艺术直接影响到颜真卿和柳公权的楷书创作，其南北兼容的书风，成为后代书论家和书法家以至书法欣赏者常规的心理。
总之，欧阳询在书法艺术上取得了极高的成就，对后世书法的发展产生了极其深远的影响。
颜真卿（公元709年—公元785年），字清臣，号应方，乳名羡门子，别称颜平原、颜太保。京兆府万年县敦化坊人，唐朝着名政治家、书法家。他是复圣颜回四十世孙，文学家颜之推五世孙。其主要信息如下：
1. 政治生涯：
为官经历丰富：唐玄宗开元二十二年（公元734年）中进士，四次被任命为监察御史。曾担任过平原太守、宪部尚书、太子少师、吏部尚书等官职，官至太子太师，封爵鲁郡开国公。
安史之乱中举义旗：天宝十四年（公元755年），安禄山兵变，颜真卿联络堂兄颜杲卿，抗击叛军，被河北十七郡推为盟主，相继收复失地，为郭子仪、李光弼大军进入河北获取嘉山大捷奠定了基础。但在后来的政治生涯中，因整肃礼仪、整饬朝纲法纪，被李辅国等六任宰相忌恨不容，屡次遭贬地方达七八次之多。
壮烈殉国：唐德宗建中三年（公元782年），七十三岁的颜真卿被授命前去招降李希烈叛军，遭羁押为人质三年，被叛军缢杀，享年七十六岁。朝廷追授司徒，谥号文忠。颜真卿历经玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝。
2. 书法成就：
楷书四大家之一：与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”；又与柳公权并称“颜柳”，被合称为“颜筋柳骨”。
独特书风“颜体”：其楷书有篆籀之意，结体宽博，丰腴雄浑，独具阳刚之美。他的书法笔画粗壮，笔力雄强，给人以端庄、厚重之感。例如《多宝塔碑》是其早期的代表作品，结构严谨，笔画匀整；《颜勤礼碑》是其晚年的优秀代表作，气势豪迈雄强，神采奕奕。
行书佳作：颜真卿的行书也成就颇高，《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”。这篇祭文稿是在安史之乱中，其堂兄颜杲卿一家遭难后，颜真卿悲愤交加之下所写，笔墨时浓时淡，笔法圆转中杂以方折，姿态横生，朴拙秀丽，深厚挺拔，气势雄奇，神采飞动。
3. 文学贡献：颜真卿善诗文，有《韵海镜源》《礼乐集》《吴兴集》《庐陵集》《临川集》等，但均已佚失。宋人辑有《颜鲁公集》。
颜真卿在政治上刚正不阿，为维护国家的统一和稳定做出了重要贡献；在书法上取得了极高的成就，对后世书法的发展产生了极其深远的影响，是中国古代文化艺术的杰出代表人物。
柳公权（778 年—865 年），字诚悬，京兆华原柳家原人，丹州刺史柳子温之子，兵部尚书柳公绰之弟。他是唐朝官员、书法家、诗人，与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。
1. 生平经历：
家学渊源：其祖父柳正礼，曾任邠州士曹参军；父亲柳子温，官至丹州刺史；伯父柳子华，曾任池州刺史。生活在这样的家庭，柳公权从小受良好的诗文教育，兄长柳公绰对他影响较大，不仅教授他德行礼法、史论经学等综合学识，还注重培养他的书法特长。他未入仕之前，就开始为人书写碑文，28 岁时书写有《符元亮碑》。
入仕为官：唐宪宗元和元年（806 年），29 岁的柳公权进士及第，授秘书省校书郎，长达 13 年。元和十四年，他被夏州刺史李听提拔为幕僚。元和十五年，因“佛寺笔迹”得到唐穆宗赏识，授翰林院侍书学士，但未受重用。后历经敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗五朝，在文宗朝开始受到重视，一路升迁，官至工部尚书、太子少傅、太子少师，封河东郡公。唐懿宗咸通六年，柳公权以 88 岁的高龄卒于太子少师之位，追赠太子太师。
2. 书法特点：
笔法独特：柳公权的书法初学王羲之，后遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，自创“柳体”。其字取匀衡瘦硬，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。运笔方圆并用，以方为主，提按分明，顿挫有力。比如横画向右上微倾，长横稍渐上凸，短横右端稍凹，给人以稳妥平正之感；起笔、转折棱角分明，悬针、垂露都依字势而定，点画多取侧势，撇轻捺重。
风格鲜明：与“颜体”的丰腴雄浑相比，“柳体”稍显均匀瘦硬。“颜筋柳骨”的说法，很好地概括了两者的不同风格特点。“柳体”结构严谨，中宫收敛，外画伸展，英气飞扬，具有独特的艺术魅力。
3. 主要作品：
碑刻：柳公权传世的书法作品中以碑刻为多。楷书代表作有《玄秘塔碑》《神策军碑》。《玄秘塔碑》结体狭长，字形紧而实宽，疏密自然，点画粗细反差明显；《神策军碑》结体中宫收紧，主笔舒长清健，其余笔画紧缩，于谨严中呈疏朗、开阔和放射之势。
墨迹：行书代表作有《蒙诏帖》，风格豪放雄逸，体势遒劲流丽，字形长短宽窄不一，或断或连，构成章法上的变化；笔墨浓淡轻重有致，形成层次上的错落。此外，还有《伏审帖》《十六日帖》《辱向帖》等帖札作品也备受推崇。
4. 历史影响：
对后世书法的规范作用：柳公权在书法艺术的改革和发展中做出了突出贡献，为唐代书法发展进行总结，也为整个楷书的发展奠定了基础。他建立的一整套楷书规范，对后世书法的学习和创作产生了深远的影响，至今仍然是人们学习书法的重要典范。
广泛的传播与推崇：柳公权的书法作品在历史上备受推崇，流传广泛。许多书法家和书法爱好者都对其作品进行临摹和学习，不断传承和发扬他的书法艺术。其作品不仅在国内具有重要的地位，也在国际上受到广泛的关注和赞誉。
赵孟頫（公元1254年 - 公元1322年），字子昂，号松雪道人，自号水晶宫道人、水精宫道人，吴兴人，是宋末元初的官员、画家、书法家。他是宋太祖赵匡胤的第十一世孙，宋太祖第四子秦王赵德芳之十世孙。以下是对他的具体介绍：
1. 生平经历：
南宋时期：赵孟頫自幼聪颖，过目成诵，文不加点，五岁开始启蒙，勤勉学习。十四岁时，担任真州司户参军。南宋灭亡之后，他隐居在家，致力于学，其才闻名乡野，常有人重金求购其文。
元朝时期：元世祖至元二十三年（公元1286年），被行台侍御史程钜夫举荐，再度出仕。他深受元世祖忽必烈、元仁宗、元英宗赏识，曾任集贤直学士、济南路总管府事、江浙等处儒学提举、翰林侍读学士、翰林学士承旨、荣禄大夫等职。元英宗至治二年（公元1322年），赵孟頫去世，享年六十九岁，谥号文敏，获赠江浙中书省平章政事，追封魏国公。
2. 艺术成就：
绘画方面：
题材广泛且技艺全面：山水、人物、花鸟画皆擅长，在绘画领域有着很高的造诣。人物、鞍马、走兽画具有唐风，笔线雍容，赋色高华，造型精准；山水类洒脱简秀，清旷疏朗；花鸟类延续写实传统，工法融贯书法意蕴，色彩雅淡。
绘画理论创新：提出“作画贵有古意，若无古意，虽工无意”，扭转了北宋以来画坛古风颓废的趋势，使绘画转向质朴自然；倡导“云山为师”，强调画家要重视写实基本功与实践技巧；提出“书画本来同”，以书法入画，使绘画蕴含文人气韵；主张“以画为寄”，强调绘画的内在功能，将个人情感融入创作，促进了文人画的深化发展。
书法方面：
书体风格：赵孟頫隶书、草书、楷书、行书皆擅长，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。其书法复古韵味浓厚，字体秀丽清晰，笔法严谨，圆通与沉稳兼具，结构润泽精巧。
代表作品：传世作品有《六体千字文》《妙严寺记》《胆巴碑》《洛神赋》等。《胆巴碑》字体端庄秀丽，笔法刚柔相济；《洛神赋》行笔流畅自然，气韵生动。
3. 文学成就：赵孟頫也擅作诗文，主要作品有《松雪斋文集》等。
赵孟頫在宋末元初的特殊历史时期，以其卓越的艺术才华和文化贡献，对后世的书画艺术发展产生了极其深远的影响。他的艺术成就不仅体现了个人的天赋和努力，也反映了当时文化融合与交流的时代背景。然而，由于他的出仕元朝，也引发了一些争议，但这并不影响他在艺术史上的重要地位。
赵孟頫的《洛神赋》是其书法艺术的杰出代表作品，具有极高的艺术价值，以下为您详细介绍：
1. 创作背景：
时代背景：赵孟頫生活在宋末元初，当时社会动荡，文化艺术的发展受到一定影响。但元朝统治者对汉族文化的逐渐重视，为赵孟頫等文人的艺术创作提供了一定的空间。他作为前朝宗室，在新的朝代中寻求着文化传承与艺术创新的道路，《洛神赋》的创作也是他对传统文化的致敬与诠释。
个人经历影响：赵孟頫一生在仕途上有过起伏，这种经历使他对人生有了更深刻的感悟，这些感悟也融入到了他的书法作品中。他对曹植的《洛神赋》文学内容有着深刻的理解和共鸣，因此多次书写《洛神赋》，以书法的形式表达自己对这篇文学经典的敬意和独特理解。
2. 不同版本：
1297 年（大德元年）为清夫所书：美国普林斯顿大学藏本和秋碧堂刻本。其中普林斯顿大学藏本结体宽博，能看到赵孟頫早年学习宋高宗书法的基础，个人风格还未完全显现。
1299 年（大德三年）书（应伪，故宫博物院藏）：该版本曾被认为是伪作。
1300 年（大德四年）为盛逸民所书：现藏于天津艺术博物馆。此作是赵孟頫 47 岁时的作品，是他长期临摹古人范本后融会贯通形成自己风格的代表作，笔意婉转，遒媚多姿，几近完美。
1301 年（大德五年）书（筠清馆法帖）：以刻帖的形式流传。
1308 年左右（大德末、至大初）书：收藏于北京故宫博物院。这一时期的作品风格更加成熟，笔法更加自如。
1319 年（延佑六年）书：同样收藏于北京故宫博物院。此版本是赵孟頫晚年的作品，风格与之前的版本有所不同，更加苍劲老辣。
3. 艺术特点：
笔法：赵孟頫的《洛神赋》笔法精湛，行中兼楷，兼具楷书的严谨和行书的流畅。其用笔精纯圆润，点画丰满而富于变化，牵丝轻盈，笔法流畅飘逸四溢。他善于运用中锋、侧锋等不同的笔法，使线条富有变化和表现力，如“翩若惊鸿，婉若游龙”等字的笔画，流畅自然，仿佛洛神的姿态般优美。
结构：字体结构端正匀称，布局密中有疏，姿态潇洒。他在结构上追求笔法古茂和线条灵秀的合一，每个字的笔画安排合理，相互呼应，形成了一种和谐的美感。例如“之”字的多种写法，在不同的位置上呈现出不同的形态，但都符合整体的结构美感。
风格神韵：深得“二王”（王羲之、王献之）遗意，尤其是王献之《洛神赋》的神韵，具有妍美洒脱之风致。同时，又显示出赵孟頫博采众长而自成一体的艺术特色，将自己的审美理想呈现得淋漓尽致。作品整体呈现出清俊典雅之风，给人以美的享受。
4. 历史地位与影响：
历史地位：在元代书法史上，赵孟頫是当之无愧的书坛领袖。他的《洛神赋》是元代书法艺术的经典之作，对后世书法的发展产生了极其深远的影响。其作品不仅在当时备受推崇，而且在后世成为了书法家们学习和研究的重要范本。
影响：赵孟頫的书法风格影响了明清两代的许多书法家，许多人都以学习赵孟頫的书法为基础，进而探索自己的书法风格。他的《洛神赋》所体现出的书法艺术理念和技巧，为后世书法的发展提供了重要的借鉴和启示，推动了书法艺术的不断发展和传承。