立春的东风裹着松烟墨香撞进作坊时，公孙矩正在范土上刻完最后一道“百工纹”。范土取自洛阳周王城遗址的夯土，混着九分天下百工的信物——陶匠的窑土带着窑火的焦痕，织工的麻线沾着染缸的靛蓝，玉匠的沙砾裹着解玉砂的莹白，在范面上交织成网，像把天下的手艺拧成了根绳。 “矩师，列国的百工代表到了！”阿柴抱着个漆木托盘闯进来，盘里的青铜小件泛着各异的光：齐国的耒头刻着麦纹，楚国的镰柄缠着稻穗，秦国的锸刃嵌着黍粒，在范土的纹沟里依次排开，竟与“百工纹”的节点严丝合缝。“他们带了各国的工记来，说要合铸一尊‘九州共范’。”少年袖中露出半截竹简，上面是赵无恤新写的“工礼”，墨迹未干，笔画里的纤维正往范土的窑土里钻，像给手艺人们搭了座墨写的桥。 公孙矩用指尖捻起撮周王城夯土，土末在掌心散开，与各国百工信物融成灰黑色的团。那团混合物在指腹间微微发烫，竟显出“工”字的古体，笔画里还缠着根细小的麻线。“把列国工记的拓片铺在范土上。”他往纹沟里填掺了松香的桐油，油光漫过之处，“百工纹”的脉络在范土上慢慢凸起，像无数只握工具的手在土里相握，“西周的范只认官造的器，如今的范，要认天下的手艺。”作坊墙角的“典”字爵突然倾斜，爵里的混酒顺着“百工纹”淌下，在地面汇成的细流里，解玉砂、麻线、窑土正在缓缓旋转，像个微型的百工坊。 ## 一、工记融的范脉 齐国陶匠的粗布袍沾着窑烟，领头的老陶工捧着块窑变的陶范，范上的冰裂纹在日光下泛着虹彩，与范土上的“百工纹”形成奇妙的共振。“矩师请看，”他用陶刀挑起片窑土，土粒里的石英砂在范面上排成行，竟与“百工纹”的陶匠节点完全重合，“这窑火炼过的土，能认所有的泥，就像咱陶匠的手，捏过麦罐也捏过稻缸。”老陶工身后的竹筐里，装着各国的陶器残片：晋地的麦纹瓮、陈国的稻纹罐、狄人的黍纹壶，碎片的断口处都留着刻意打磨的斜面，恰好能拼回完整的圆。 公孙矩将各国陶器残片嵌进范土的凹槽，断口处的窑土立刻与周王城夯土相吸，在接缝处形成琉璃色的釉层，像给百工技艺接了层透明的骨。“您闻这范土，”他往釉层里撒各国工记的拓片碎屑，纸末遇油后立刻化开，“齐国的窑土带烟味，楚国的漆灰带木香，秦国的铜屑带金属气，可这手艺，到哪都认土。”阿柴突然发现，釉层覆盖的地方，正渗出五色的液珠：陶土的褐、漆灰的黑、铜屑的青、麻线的白、解玉砂的黄，像五种手艺在陶土里流成了河。 三日后的清晨，合范的表面结出层细密的釉面，细看竟是“百工图”的形状，沿着“百工纹”的走向延展，将各国工记的文字裹成细小的珠。鲁国织工捧着匹“合璧锦”赶来时，釉面突然在范面的阴影里结成“艺”字，笔画间的空隙，恰好容下各国工具的微缩模型。“矩师，”老织工用骨梭拨开釉层，范土的纹沟里，“百工纹”与各国工记的字缝缠成的结正在发光，“这锦线穿过各国的布纹后，竟在中间织出了‘和’字，像手艺们在说同句话。” 楚国漆匠突然将漆树汁浇在合范上，汁液渗入釉层时，“百工图”突然活了过来：陶匠在捏坯、织工在穿梭、玉匠在解玉、铜匠在熔铜，所有的动作在范土上连成环，环心的空位恰好能放下公孙禾的佩剑碎片。“这漆汁，”漆匠的指甲缝里还沾着朱砂，“原是要把天下的手艺，都粘成一家子。” ## 二、九域火淬的锋 雨水的晨雾刚漫过洛阳的铜驼街，公孙矩便扛着十柄剑坯走向熔炉。阿柴背着的陶缸里，淬火水按“齐国窑水三瓢、楚国漆液三瓢、秦国铜锈水两瓢、鲁国染缸水一瓢、狄人马奶酒一瓢”的比例调和，水面漂着片公孙禾的工具包残片，是从城濮战场的工事里拾来的，布纹里还卡着些铜屑，与秦国锸刃的铜料成分完全相同。 “矩师，这水泛着奇光。”少年用长勺搅动水面，不同液体在缸里分层流转，交界的地方浮着层虹彩的膜，膜上的纹路与剑坯的“百工纹”完全重合，“老陶工说，这水淬的剑，能认所有的工具，就像咱的手，握过凿子也握过镰刀。” 公孙矩将第一柄剑坯插进水里时，“滋啦”腾起的白雾裹着松香，让他想起公孙禾十四岁那年的工市：孩子蹲在铁匠铺前，看各国工匠打工具，说“镰刀割麦、稻镰割稻，可钢水都是一样的”。如今那些工具的影子，正和眼前剑坯上的“百工纹”重合，而铁砧的凹痕处，恰好刻着今年新铸的“合”字。 剑坯淬成的刹那，剑脊的“百工纹”里突然渗出虹彩的液珠，顺着纹路往下淌，在剑鞘的工记纹里积成小小的洼。阿柴指着洼里的倒影：那里映出各国工匠共铸的场景，公孙禾正用剑鞘给老陶工递水，鞘身的工具纹沾着窑土，竟与齐国陶范的冰裂纹连成一体，而此刻剑鞘的同一位置，恰好刻着个“艺”字，笔画里嵌着的解玉砂正在微微发亮。 “这剑认百工的手。”公孙矩用各国工具轮流试剑，剑刃划过陶刀、漆刷、铜凿的痕迹，在剑身上凝成对应的纹，像幅微缩的工具谱，“西周的剑认王侯的令，如今的剑，要认工匠的手。”秦国铜匠突然从怀中掏出块铜范，上面的秦篆“工”字已被磨得发亮，缺角处，恰好能嵌进颗鲁国染的丝线——那丝线的颜色，正对着铜范上的“器”字点头。 ## 三、器身刻的工礼 惊蛰的雷声响过百工坊时，赵无恤带着列国百工代表、周室史官、鲁地匠人来取剑。七方代表的手同时按在剑鞘上的瞬间，陶纹、漆纹、铜纹、织纹、玉纹、木纹、石纹突然同时亮起，在阳光下连成完整的“艺”字——那字的中心，正是公孙禾工具包残片所化的铜屑，屑上的纹路正在慢慢聚成“工”字。 “小公子用这剑帮我们修过跨地的水渠。”秦国水工捧着卷《水经》，竹简落在剑鞘上，立刻顺着“百工纹”排列，与齐国陶片、楚国漆灰、鲁国丝线、秦国铜屑、狄人骨器、越国贝饰、周室玉料混成一团，在雷光里闪着虹彩，“他说水渠的闸口不认哪国的匠，只认合不合水土，就像咱手里的工具，不管刻的是麦是稻，都是养人的器。”水工的指尖划过剑鞘的工记纹时，那些混在一起的物件突然轻轻发响，像无数工具在同时开工。 公孙矩摸着剑鞘上凸起的“工具谱”，那是用各国工料混合铸成的，在雷声里泛着冷光。谱的脉络里，不同工具的纹路正在慢慢交融：陶刀的弧与铜凿的直连成曲尺，漆刷的软与玉刀的硬缠成绳，像所有的手艺在说同句话。阿柴突然指着剑穗上的红绳：去年系的各国工具微缩模型此刻已包浆，里面钻出的铜锈缠着麻线，正往楚国漆匠的漆盒里钻，盒上的凤纹与锈线缠成的结，恰好容下片鲁国织的“合璧锦”。 鲁地老匠师捧着新铸的“艺”字爵赶来时，爵里的酒混了九域的工料浸液，却在杯口凝成层虹彩的膜，膜上的纹路能看出所有工具的形状。“矩师，”老匠师将爵底对着日光，新刻的“艺”字里嵌着的百工图正在发光，“孔庙的工房里，列国工匠合做了架织布机，织出的布能同时显出稻麦黍稷菽五种纹。” 作坊外的百工坊广场，七方代表用新剑在陶土上刻字。秦国水工写的水纹（浪线托着“渠”字）、齐国陶匠写的陶纹（弧线围着“窑”字）、楚国漆匠写的漆纹（曲线缠着“器”字）、鲁国织工写的织纹（直线拼成“布”字）、狄人骨匠写的骨纹（圆点连成“刀”字）、越国贝匠写的贝纹（弧线绕着“饰”字）、周室玉匠写的玉纹（折线框着“礼”字），在陶土上慢慢晕开，最终融成幅巨大的“百工图”，图中的工具都往中心汇聚，托起公孙禾插剑的那片土地——那里的田埂上，今年新造的农具都刻着“合”字，犁铧能翻晋地的麦土也能翻陈国的稻田，镰刀能割狄人的黍穗也能割越国的稻禾。 阿柴突然指着陶土广场的中心：那些混着工料的陶屑，在日光下排成“春秋”二字，“春”字的起笔是陶刀的弧，“秋”字的收笔是铜镰的直，而中间的笔画，全是织梭的韧——那字形落在地上的影子，恰似幅百工分布地图，各国的工坊在字里连成一片，没有疆界，只有交错的手艺传承路。 公孙矩弯腰将那粒“艺”字爵里的虹彩膜珠接住，滴进剑鞘的纹沟里。液珠落地的瞬间，作坊的铜铃突然齐鸣，陶窑的轰隆、织机的咔嗒、铜炉的嗡鸣、解玉的沙沙、漆刷的簌簌在风中连成一片，像天地在传唱一部百工歌。他知道，这首歌会跟着工具传到更南的丛林、更北的冻土、更西的戈壁、更东的海岛，就像那些刻着“百工纹”的剑，要把“合艺”的礼，种进所有匠人的心里——不是刻在青铜上，也不是写在工记里，而是让每只握工具的手，都带着各国的土、各地的料，造出天下人共用的器。 夜幕降临时，合范上的“百工纹”突然在月光下发光。公孙矩推开门，只见百工坊广场的陶土上结出巨大的工具星图，而星图的中心，那柄融了九域工料的剑正泛着微光，周围的工具都往剑身上凑，像无数双巧手，要把不同的技艺，锻成同一片文明的根基。他摸出怀里的《考工记》残卷，月光下，竹片上“审曲面势以饬五材”的字样正在慢慢变化，“曲”字的弯里藏着陶轮，“直”字的竖上立着铜砧，原来儿子刻在剑上的“百工纹”，早已把新的礼，写进了最古老的工法里。