我静坐于青石之上，任由溪水漫过靴底，浸湿裤脚。冰凉的湿意透过布料渗入皮肤，与臂弯里那股沉入血脉的墨凉渐渐融为一体。时间在这里失去了意义，唯有溪水的流淌和竹叶的摩挲标示着某种缓慢的进程。
目光低垂，落在脚下那片被墨痕无声浸染的石滩。那些由夕的墨意自发凝聚的残破意象——空洞的剪影、焦灼的枯枝、破碎的字迹、狰狞的爪痕——仍在不断沉浮、碎裂、重聚。它们是她无声倾泻的苦痛，是最原始的灵魂伤疤。我没有试图去解读，只是凝视，如同凝视风雨在岩石上留下的天然蚀刻。我的呼吸逐渐放缓，近乎停滞，仿佛自己也成了溪边一块被水流打磨的石头，一块能够承载这些墨色哀恸却沉默不语的石头。
偶尔，有细小的墨线脱离溪流主体，如同试探的触须，蜿蜒爬上青石，接近我垂放在石面的指尖。我没有移动，任由那冰凉的、带着水腥气的墨痕轻轻触碰皮肤，留下转瞬即逝的淡灰色痕迹，旋即又被新的水流冲刷带走。一次，一小团变幻不定的墨影，形态介于飞蛾与落叶之间，在我军装外套折叠放置的褶皱阴影里盘旋了数息，才缓缓沉入石缝积水，消失不见。
我接纳这一切，如同溪岸接纳流水与墨色的浸染。
不知过了多久，或许是一次呼吸，或许是一个时辰。我感到一道目光。
抬起眼，穿越疏朗的竹影与氤氲的水汽，望向那竹屋的门廊。
她依旧倚门而立，墨色勾勒的身姿似乎比先前更松弛了一些，那件深黛色的长袍仿佛流淌的夜色，与门框的阴影更深地融合。她朦胧的“面容”依旧朝着这个方向，但那份穿透空间的凝视感，变得更加具体，更加……专注。不再是散漫地感知一个外来静物，而是真正地“看”了过来。
那目光没有重量，却带着墨息独有的冰凉与穿透力，落在我身上，落在我身旁石面上那件深蓝色的军装外套上。
在这片由她心意流转构成的画境里，这道目光本身，就是一种无声的询问，一种极致的关注。
我没有回避，也没有回应。只是将视线缓缓迎了上去，隔空承接了这份注视。我的眼神里没有好奇，没有探究，没有怜悯，甚至没有明确的情绪，只有一片沉静的虚无，如同我脚下被墨色溪水反复冲刷的青石。
我们的视线在弥漫着水汽与墨香的空气中短暂交汇。没有火花，没有波动，只有两种不同的“静默”在那一刻达成了某种微妙的平衡。
她先移开了“目光”。
那由浓墨构成的侧影微微偏转，重新望向庭院中空无一物的某处，仿佛刚才的凝视只是画境光影一次无心的流转。
但下一刻，一件极小的事物，自门廊的阴影里被无声地“推”了出来。
那并非实体，而是一滴凝聚到极致、圆润光洁的墨珠，约莫指甲盖大小。它悬浮离地寸许，如同被无形的丝线牵引，平稳地、缓慢地穿过庭院，掠过湿润的泥地，绕过虬结的竹根，最终，精准地停驻在我面前。
它悬停的位置，恰好在我与她视线刚才交汇的虚空中。
墨珠表面光滑如镜，映出头顶竹叶灰蓝色的天光，以及我模糊不清的倒影。其内部却仿佛蕴含着无尽的深邃，浓黑得令人心醉。
这是一个信号。一个远比墨灵们的好奇触碰更直接、更来自她本身核心的信号。
我缓缓伸出手，摊开掌心，平举于那悬浮的墨珠之下。
没有言语，没有引导。那墨珠仿佛自有灵性，在我掌心摊开的瞬间，便轻轻落下。
没有重量。
只有一点极致的、冰凉的触感，落在掌心正中，如同寒冬夜露滴落。那墨珠在我掌心微微一颤，并未溅开，依旧保持着完美的圆润，只是颜色似乎更内敛了一些。
我合拢手指，虚虚拢住这颗墨珠。它在我掌心里，像一颗沉睡的黑色心脏，冰凉，寂静，却又与我血脉中流淌的那份画境墨息产生了细微的共鸣。
抬头再次望向门廊。
她的身影已经不在那里了。柴扉依旧虚掩，门廊下空余一片寂静的暗影。
唯有掌心一点墨珠，证明着方才那无声的交流并非幻觉。
风再次穿过竹林，带来更汹涌的沙沙声。溪水依旧潺潺，流淌着万千变幻的墨痕。
我低头看着虚握的掌心，再抬眼望向那空寂的门廊。
时间在这片墨染的溪山仿佛被拉长，又被压缩。我坐在青石上，脊背挺直，如同溪边另一块被水流磨去棱角的石头。军装外套叠放在身旁，深蓝的布料渐渐浸润了石头上沁出的凉意与水汽。
我没有试图去解读脚下那些由墨意自发凝聚又碎裂的残破意象。它们是她痛苦的无言倾泻，如同梦魇中无意识的呓语，不需要解读，只需要沉默的容纳。我的目光掠过它们，更多时候，是投向那永恒流淌的墨色溪流，或凝望竹林深处随风变幻的光影，仿佛我的存在，也只是为了观看这片天地本身。
偶尔，会有细小的墨滴被水流送到我靴边的浅滩。它们不再像最初那样惊慌地聚散，而是会短暂地停留，形成一个更圆润、更稳定的墨点，映着水中扭曲的天空倒影，片刻后，才悠然散去，回归溪流的奔涌。这细微的变化，如同冰面下的暖流，不易察觉，却真实存在。
一次，当一阵略强的山风穿过竹林，带来更响亮的“沙沙”声潮时，我依着之前所想，缓缓闭上了眼睛。并非躲避，而是沉浸。风声、水声、竹叶摩擦声、甚至脚下墨痕湿地里那细微的水汽蒸腾声……它们交织成这片画境独有的韵律。我的呼吸逐渐放缓，几乎与这自然的脉动同步。
当我再次睁开眼时，视线不经意地扫过竹屋门廊。
她依旧倚在那里，墨色的轮廓似乎比之前更淡薄了一些，像是被风稀释的墨迹。但那倚靠的姿态未曾改变。而且，我注意到，她那双由更浓凝墨气构成的、原本只是虚空悬垂的手，此刻正极其轻微地交叠着，虚放在门框之上。一个极其微小的、趋向于“放松”的姿态变化。
我没有对此投注过多的目光，很快将视线重新落回溪面。
又过了不知多久，我做出了一个缓慢而自然的动作。我解下腰间那个制式的、略显冰冷的军用水壶。壶身还带着一丝外界工业金属的微光。我拔开塞子，没有饮用，而是将壶身微微倾斜，将里面残存的、来自外界城市的清水，无声地倾倒入脚下的溪流之中。
清水与墨色的溪水相遇，并未立刻融合，而是形成了一道短暂存在的、透明与漆黑交织的涡流，如同一个异界的微小入侵，但很快便被磅礴的墨色吞没、同化，消失不见。我并未试图去取溪中的墨水，只是将这个来自外界的容器，重新挂回腰间。这个动作没有任何言语解释，像只是处理了一件微不足道的小事。
做完这一切，我再次归于沉寂。
黄昏般的光线始终未曾改变，但空气中流淌的墨韵似乎发生了极其细微的偏转。
一些更大胆的墨灵开始显现。
不再只是水中凝聚又散去的鱼形墨痕。几只仅有指甲盖大小、形态如同墨色蜻蜓或飞蛾的灵体，扑闪着几乎不存在的小翅，从竹林阴影中飞出。它们起初在空中划着毫无规律的轨迹，随后，像是被石滩上这块“新静物”所吸引，开始环绕着我飞行，最近时，几乎要触碰到我垂在身侧的手背，那微弱的、由纯粹墨意扇起的“风”，带着冰凉的湿意。
我没有抬手，没有试图触碰，只是任由它们好奇地探索。
其中一只最小的、形态最不稳定的墨蛾，甚至短暂地停在了我军装外套折叠起的肩部位置，在那里停留了大约三次呼吸的时间，墨点构成的身体微微颤动，仿佛在感知这外来的、却已被画境气息浸染的织物，随后才振翅飞离。
更远处，溪心深处，那些原本散漫的墨团开始更频繁地聚合成清晰的形态——有时是几尾首尾相接游动的墨鱼，有时是一朵骤然绽放又凋零的墨色莲花，甚至有一次，形成了一只昂首向天、引颈欲鸣的墨鹤虚影，虽然只维持了一瞬便溃散成万千雨点般的墨滴，落回水中。
这些变化，无声无息，却充满了生机。
它们是她心绪的延伸。这片死寂的、承受着周期性痛苦的画境，正因为一个稳定、沉默、且似乎能“理解”其语言的存在，而悄然焕发出一丝极其微弱的、被压抑了太久的活力。
我依旧是那块溪边的石头，那根沉默的竹子。
但石头周围，水流开始歌唱；竹子身旁，有了飞蛾环绕。
直到某一刻。
我感到一道目光。
不同于之前那种空洞的、投向虚无的凝视，也不同于那种痛苦宣泄后疲惫的倚靠。这道目光，带着一种极淡的、却无法忽视的“专注”，落在我身上。
我缓缓地，极其自然地，抬眼迎向那道目光的来处。
竹屋门廊下，夕依旧倚着门框。但她那由流动墨韵勾勒出的头部，似乎微微抬起了一些。那朦胧的、没有清晰五官的“面容”，正对着我的方向。我们之间隔着潺潺的溪水、湿润的空气和浮动的墨息。
没有言语。没有动作。
只有一道来自百年孤寂深处的目光，第一次，真正地、清晰地，落在了我这个“旅人”身上。
那目光里没有欣喜，没有好奇，甚至没有情绪。只是一种纯粹的“注视”，仿佛画家在端详一幅新发现的静物，思考着该如何下笔，才能将它完美地融入自己那早已定格的世界。
但这注视本身，已然是划破漫长黑夜的第一缕微光。
我接受了这注视，没有回避，也没有回应以任何可能惊扰她的表情。只是静静地回望，如同溪水回映着天空。
片刻后，那目光缓缓地移开了，重新落回溪面，落回竹林，落回她自身那流淌着墨意的指尖。
她依旧倚门而立。
但空气中那根无形的、紧绷了百年的弦，似乎悄然松动了一丝。
墨灵们的嬉戏更加灵动。